«Новая журналистика» США, ее формы и методы. Гонзо-журналистика. Наиболее яркие представители.
Терехова Анастасия ЖР-31
«Новая журналистика» США — это литературное движение в журналистике, возникшее в 1960-х и 1970-х годах. Она отличалась от традиционной журналистики использованием литературных приёмов, более глубоким погружением в исследуемые темы и фокусом на субъективном опыте репортёра. Ключевым отличием было смешение фактов с художественной литературой — использование первого лица, диалогов, описаний, создавая более "живой" и увлекательный стиль повествования.
Формы и методы Новой журналистики:
Глубинный репортаж (In-depth reporting): Репортеры проводили длительные исследования и погружались в изучаемую среду, живя среди людей, которых они описывали, для достижения более глубокого понимания ситуации.
Первое лицо (First-person narrative): Репортеры часто писали от своего имени, делясь своими личными переживаниями и наблюдениями, что усиливало эмоциональную связь с читателем.
Фактическая точность: Несмотря на использование литературных приемов, Новая журналистика стремилась к точности и достоверности фактов, хотя интерпретация этих фактов могла быть субъективной.
Использование литературных приемов: В текстах использовались техники, характерные для художественной литературы: детальные описания, внутренние монологи, диалоги, сюжетные линии, использование метафор и других литературных средств.
Смешение жанров: Новая журналистика нередко пересекала границы между журналистикой, литературой и другими жанрами, создавая уникальный стиль.
Первое лицо (First-person narrative): Репортеры часто писали от своего имени, делясь своими личными переживаниями и наблюдениями, что усиливало эмоциональную связь с читателем.
Фактическая точность: Несмотря на использование литературных приемов, Новая журналистика стремилась к точности и достоверности фактов, хотя интерпретация этих фактов могла быть субъективной.
Использование литературных приемов: В текстах использовались техники, характерные для художественной литературы: детальные описания, внутренние монологи, диалоги, сюжетные линии, использование метафор и других литературных средств.
Смешение жанров: Новая журналистика нередко пересекала границы между журналистикой, литературой и другими жанрами, создавая уникальный стиль.
Гонзо журналистика
Гонзо журналистика – это особый подход к журналистской работе, который характеризуется субъективностью, экспериментальностью и иногда даже провокационностью. Этот жанр появился в США в 1960-х годах и был связан с деятельностью Хантера Томпсона, который стал основателем гонзо журналистики.
Главное отличие Гонзо журналистики от обычной заключается в том, что автор становится не просто наблюдателем, а активным участником происходящего. Он включает себя в события, проявляет свое отношение к ним, выражает свои эмоции и впечатления. Такой подход позволяет создать более яркий и запоминающийся материал.
Основное преимущество гонзо журналистики заключается в том, что она позволяет передать читателю не только факты, но и эмоции, настроение и атмосферу происходящего. Благодаря этому материалы, созданные в этом жанре, часто вызывают больший интерес у аудитории.
Основное преимущество гонзо журналистики заключается в том, что она позволяет передать читателю не только факты, но и эмоции, настроение и атмосферу происходящего. Благодаря этому материалы, созданные в этом жанре, часто вызывают больший интерес у аудитории.
Гонзо журналистика используется в различных областях, от политики и социальных проблем до культуры и спорта. Она позволяет авторам подойти к темам с необычных ракурсов, провести собственные исследования и высказать собственные мнения.
Однако, следует отметить, что гонзо журналистика может быть неприемлемой в некоторых случаях, особенно если авторы игнорируют этические нормы и правила журналистики. Поэтому, применение этого жанра требует особой ответственности со стороны журналистов.
Однако, следует отметить, что гонзо журналистика может быть неприемлемой в некоторых случаях, особенно если авторы игнорируют этические нормы и правила журналистики. Поэтому, применение этого жанра требует особой ответственности со стороны журналистов.
В целом, Гонзо журналистика – это интересный и необычный подход к созданию материалов, который может быть полезным для разных типов изданий. Главное – не забывать о профессиональной этике и не нарушать правила журналистики.
Наиболее яркие представители
Том Вулф (Tom Wolfe): Один из основоположников Новой журналистики. Его работы, такие как "Электрический ковбой", известны своим ярким стилем и детальными описаниями.
Вулф Том, краткая биография которого может быть описана двумя словами — «писатель и корреспондент», всегда стремился создать не просто журналистский материал, а именно художественно-документальное произведение. В найденной нише и в своей уникальной манере он пишет самую известную книгу о текущей эпохе: «Электропрохладительный кислотный тест». Её целью было исследование и описание феномена культа писателя Кена Кизи. Но в итоге она превратилась в необычный анализ современной культуры и американского общества. Для того чтобы собрать необходимый материал, журналист целый месяц провёл в коммуне «Весёлые проказники», где практиковали «расширение сознания» при помощи психотропных средств. Также он собрал немало дополнительных материалов в виде фото, интервью, аудио- и видеозаписей. В 1968 году книга увидела свет. Она сразу вошла в список бестселлеров. Позже Институт журналистики при Нью-Йоркском университете внёс книгу в список «Сто лучших работ в журналистике США XX века». Все годы своей работы корреспондентом Вулф всегда втайне мечтал написать роман. И в 1987 г. мир узнал о новом Томе Вулфе – писателе. Он выпустил роман «Костры амбиций», рассказывающий о подлинной жизни Нью-Йорка. Издание нередко называют лучшей работой журналиста и писателя по имени Том Вулф. Книги автора, написанные позже, часто повторяли успех первого романа и даже превосходили его, но такого эффекта они уже не производили.
Вулф Том, краткая биография которого может быть описана двумя словами — «писатель и корреспондент», всегда стремился создать не просто журналистский материал, а именно художественно-документальное произведение. В найденной нише и в своей уникальной манере он пишет самую известную книгу о текущей эпохе: «Электропрохладительный кислотный тест». Её целью было исследование и описание феномена культа писателя Кена Кизи. Но в итоге она превратилась в необычный анализ современной культуры и американского общества. Для того чтобы собрать необходимый материал, журналист целый месяц провёл в коммуне «Весёлые проказники», где практиковали «расширение сознания» при помощи психотропных средств. Также он собрал немало дополнительных материалов в виде фото, интервью, аудио- и видеозаписей. В 1968 году книга увидела свет. Она сразу вошла в список бестселлеров. Позже Институт журналистики при Нью-Йоркском университете внёс книгу в список «Сто лучших работ в журналистике США XX века». Все годы своей работы корреспондентом Вулф всегда втайне мечтал написать роман. И в 1987 г. мир узнал о новом Томе Вулфе – писателе. Он выпустил роман «Костры амбиций», рассказывающий о подлинной жизни Нью-Йорка. Издание нередко называют лучшей работой журналиста и писателя по имени Том Вулф. Книги автора, написанные позже, часто повторяли успех первого романа и даже превосходили его, но такого эффекта они уже не производили.
Трумен Капоте (Truman Capote): Автор «Хладнокровного убийства», одной из самых известных работ Новой журналистики. Он использовал литературные приемы для создания увлекательного и достоверного повествования о реальном преступлении.
В ранний период творчества, проходивший более или менее в русле «южной готики», Трумен Капоте проявлял, может, и не слишком явный, но заметный интерес к фантастике, периодически используя в своих произведениях фантастические и мистические элементы. В жанровых базах и справочных и критических источниках автор обычно учитывается с небольшим романом «Другие голоса, другие комнаты» (за сюрреалистическо-готические моменты, в частности выделенные известным критиком Гарольдом Блумом ключевые элементы готической традиции — призраки, фольклорные предания и байки, грезы и наваждения); а также со своим первым сборником «Дерево ночи», большинство рассказов которого имеют фантастические сюжеты или тяготеют к мрачным, макабрическим образам, традиционным для литературы о сверхъестественном. Часть рассказов этого сборника входила впоследствии в фантастические или мистические антологии. Так например рассказ «Злой рок» перепечатывался в журнале «The Magazine of Fantasy and Science Fiction» (1962) и антологии «Cracked Looking Glass: Stories of Other Realities» (1971). Рассказ «Мириэм», как классика рассказов о привидениях многократно появлялся в различных в антологиях, в т.ч. под редакциями Уильяма Тенна, Питера Страуба, Стивена Джонса. Рассказ «Закрой последнюю дверь» издавался в антологиях «The Arbor House Treasury of Horror and the Supernatural» Б. Мальцберга и «Great Tales of Horror and the Supernatural» Б. Пронцини, М. Гринберга, Б. Мальцберга.
В ранний период творчества, проходивший более или менее в русле «южной готики», Трумен Капоте проявлял, может, и не слишком явный, но заметный интерес к фантастике, периодически используя в своих произведениях фантастические и мистические элементы. В жанровых базах и справочных и критических источниках автор обычно учитывается с небольшим романом «Другие голоса, другие комнаты» (за сюрреалистическо-готические моменты, в частности выделенные известным критиком Гарольдом Блумом ключевые элементы готической традиции — призраки, фольклорные предания и байки, грезы и наваждения); а также со своим первым сборником «Дерево ночи», большинство рассказов которого имеют фантастические сюжеты или тяготеют к мрачным, макабрическим образам, традиционным для литературы о сверхъестественном. Часть рассказов этого сборника входила впоследствии в фантастические или мистические антологии. Так например рассказ «Злой рок» перепечатывался в журнале «The Magazine of Fantasy and Science Fiction» (1962) и антологии «Cracked Looking Glass: Stories of Other Realities» (1971). Рассказ «Мириэм», как классика рассказов о привидениях многократно появлялся в различных в антологиях, в т.ч. под редакциями Уильяма Тенна, Питера Страуба, Стивена Джонса. Рассказ «Закрой последнюю дверь» издавался в антологиях «The Arbor House Treasury of Horror and the Supernatural» Б. Мальцберга и «Great Tales of Horror and the Supernatural» Б. Пронцини, М. Гринберга, Б. Мальцберга.
Хантер С. Томпсон (Hunter S. Thompson): Главный представитель гонзо-журналистики. Его работы, такие как «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», известны своим экстремальным стилем и смешением фактов и вымысла.
В 1970 году он написал статью «Дерби в Кентукки упадочно и порочно» для нетрадиционного журнала Scanlan's Monthly, который и установил его как писателя контркультурным влиянием. Это также поставило его на путь создания собственного поджанра новой журналистики, который он назвал «Гонзо», который, по сути, был продолжающимся экспериментом, в котором писатель становится центральной фигурой и даже участником событий повествования. Наиболее известной его работой является роман «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», который был экранизирован дважды: в фильме «Там, где бродит бизон» (1980) с Билом Мюрреем в роли Хантера Томпсона и в фильме Терри Гиллияма «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» с Джонни Деппом в той же роли.
Большинство лучших работ Томпсона было опубликовано в журнале «Роллинг стоун», его первой статьёй, напечатанной в журнале, была «Власть фриков в горах». Статья описывала его попытку получить должность шерифа округа Питкин от партии «Власть фриков».
В 1970 году он написал статью «Дерби в Кентукки упадочно и порочно» для нетрадиционного журнала Scanlan's Monthly, который и установил его как писателя контркультурным влиянием. Это также поставило его на путь создания собственного поджанра новой журналистики, который он назвал «Гонзо», который, по сути, был продолжающимся экспериментом, в котором писатель становится центральной фигурой и даже участником событий повествования. Наиболее известной его работой является роман «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», который был экранизирован дважды: в фильме «Там, где бродит бизон» (1980) с Билом Мюрреем в роли Хантера Томпсона и в фильме Терри Гиллияма «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» с Джонни Деппом в той же роли.
Большинство лучших работ Томпсона было опубликовано в журнале «Роллинг стоун», его первой статьёй, напечатанной в журнале, была «Власть фриков в горах». Статья описывала его попытку получить должность шерифа округа Питкин от партии «Власть фриков».
Новая журналистика оказала значительное влияние на развитие журналистики, привнеся в неё новые литературные и повествовательные подходы. Однако некоторые её методы, особенно в рамках гонзо-журналистики, вызывают споры из-за потенциального риска субъективности и трудностей верификации информации.
